|
| ||||
| ||||
|
— 74 —
se nápęv z melodických slabik, 3 . Tvar j ej ich musí býti a c s t h c t i c 1: y neum (cástí vęt) a distinl:cí (vęt). krásný, t. j. zal:ulaceuý carou okroulilou. Melodická slabika má jeden, dva, ti•i tony; Tony jednotným tvarem tono- platí v chorálu, co slovo ve vętę. Dvę nebo v3 m zobrazené dluzno i ,v pred- tri slabiky tvorí neumu, cást melodické vęty. nášce co nejúzeji spojiti. Snűra per- I. jedné nebo více neum skládá se distinkce, lová nesmí býti prerušována. celá melodická vęta. Tvary tonové jsou stavebním kamením Ze zásady této odvozují se pravdy rhythmu. Nápęv se zpívá, jako bychom asi a rozdíly od hudby moderní, jak následují: periodu recnickou prednášeli. Kazatelé tak cinívají, aniz by zacasté vędomi si byli pra- t. Chorál nezná taktu; jest svobodnę videl. V dobré recitaci kazdé slovo nepa- rhythmickým. trnou pomlckou se odstavuje. Co v tištęných 2. Na místo j ednotlivýcli t a k t ii nastupují notách jest spojeno, dluzno zpívati jedním inalé skupeniny tonové, z nichz ná- dechem, nesmí tím však ani nápęv, ani text pęv melodicky se staví. škody trpęti. Kreslí-li umęlec vzletný orna- 3. Tony nejsou stejnéhotrvání, jez ment, treba arabesku, cáry se dęlí a opętnę rídí se melodickou strukturou, místem, slucují, zde se setkávají, tam se vzdalují, jakého ve tvarecli tónových zaujímají a alf: vzdy v jistém, odmęreném pohybu; sou- deklamací textu. męrností veškeré komposice dostává se kaz- 4. N o t a m i neukazuje se tudy z á d n é dému podrízenému clenu vlastní tvárnosti. trvání t ó n n, nýbrz pouhá modulace, Místem ve vętę nápęvné bývá kazdý jedno- stoupání a klesání jakoz i stavba nápęvu. tlivý tvar blíze urcován, a celé vętę do- 5. Jako v taktu hudby mensurální odpovi- stává se pravého svętla a pinélio významu claj í si rhythmicky i skupeniny n á- tím, co predcházelo a následovalo. p ę v ű choráluícli soumęrností a cenou. Jsou rűzné druhy zpęvu chorálního, 6, Zpívání nápęvű chorálních v t a k t u j est prosté a bohaté. Pripadá-li na tonovou sla- ohyzdnou karrikaturou. biku pouze jeden ton ci jediný, malý tvar 7- Svobodný pohyb není však 11 b o v o 1 n ý, tonový, nazýváme zpęv s y 1 1 a b i c l: ý m, bo- nýbrz jasnę stanovený. 1\Iá urcité hatęjší zpęv slove m c l o d i c k ý m. cáry, tazené nikoli pravítkem , nýbrz Pri zpęvu syllabickém urcen opsané volným obloukem. Pri rhythmu jest rhythmus textem. Má-li slabika neprávę pojatém bývá zpęv namáhavým; textu pi-ízvul:, jest i nota prízvucnou; na v pravých kolejích bývá snadným a slabiku bezprízvucnou pripadá rovnęz i nota príjemným. lehká. Text udílí tonu veškeré nuance a od- 8. l'ravý pohyb udává t r a d i c e t. j. ústní stíńování, kterými i volná, zivá rec se vy- poucení a dobrý vkus. Hoši priucují znacuje, a jiz zádnými notami vyjádriti ne- sc mu bez obtízí. lze. Proto kazdý ton schopen jest velké Pro prednášku tvarű tónových plati rozmanitosti. Kdo správnę recituje text, má tiri základní pravidla: jiz i rhythmus nápęvu. Vše ostatní jest svo- i. Tvary dluzno od sebe dęliti. bodným právem nápęvu. Pri recitaci nesmí 2. Nutno privésti je do pohybu od- ani nápęv újmy trpęti. męreného, rovnováhu šetrícího. (Pokra ování.) Hradecko-Kuklenský kancionál a graduál. Yri našem chrámu Pánę sv. Anny, který cné památky umęní ceského — kancionál piivodnę od roku 1344 na druhem ostrovę a graduál — známé vűbec s jinými ještę Labském za Prazskou branou na rozsáhlém pod jménem Hradeckých l:ancionálűv. a lidnatém podmęstí Hradeckém stával, ale Náš kancionál jest objemná kniha 38 cit r. 1776, kdyz Hradec Králové za prícinou vysoká, 26 cm široká, io cm tlustá, vází pevnostní stavby svých podmęstí zbaven skoro 5 kg a cítá 293 listy; desky a hrbet býti musil, od 1v'Tinoritű, jimz i s klášterem potazeny jsou kozí, v níz vytlaceny okrasy od bitvy Bęlohorské nálezel, zboren a na a malé, v krajovou ozdobu priradęné obrázky jejich roli recené Kuklena znova vystavęn svatých evangelistű. Rohové Icování schází, byl*), zachovaly se na naše doby dvę vzá- jen dvę mosazné úzké spony zűstaly. První *) »Místopisné pamęti męsta Hradce Králové« od prof. W. W. Tonika. | ||||
|