|
| ||||
| ||||
|
XLI. CYRILL 41
padu tušili bychom schválnost, toužící po ne zrovna snadně dosažitelném effektu.' Takovéto pojetí podobných míst u Liszta bylo by pro něho křivdou: není tu u něho schválnosti, není tu tendence toužící po laciném dojmu, nýbrž je to prostý, logický důsledek jednoduchosti Lisztovy manýry, a nejen to: je to také projev jeho umělecké psychy, kterou on nedovedl jinak než u p ř í m n ě ostatnímu světu otevřít. Tato upřímnost uměleckého projevu Lisztova zakládá také ten hluboký obdiv, který i dnes pro jeho skladby máme. A právě ta upřímnost projevu pomáhá mi vysvětlovat onu, řekl bych někdy až upřílišenou ostrost výrazu. Je si jenom nutno uvědomit Lisztův obdivuhodný temperament a je tu vysvětlení ihned. Je známo, jak hluboce byla založena víra u Liszta. Nedivte se pak někdy prudkosti jeho výrazu, spíše vysvětlujte si ji a omlouvejte! Upřímnost uměleckého projevu a v prvé řadě jenom ona podmiňuje u Liszta, jak myslím, dnes již dokonale doceněnou individualitu. Mluvím-li o individualitě Lisztově, pak nemohu opominouti, abych se nezmínil o jedné její složce, která mezi jinými zvláště důležitou se jeví. Je to způsob, jakým Liszt vede si při koncepci každého duchovního díla. Není to — ten způsob koncepce totiž — něco čiře nového v tvorbě Lisztově= také to přináší s sebou z tvorby minulé. Míním tu při koncipování díla onen co nejúžeji myslitelný vztah mezi hudbou a textem. Jako ve světské hudbě, tak také v církevní hudbě je pro Liszta text jedině směrodatným ; i církevní hudba Lisztova, jako předchozí jeho světská hudba vokální, z něho v;,růstá. Již proto možno mluviti o štěstí, že Liszt také církevní hudbě se věnoval. Tak nová církevní hudba již ve svých začátcích je zušlechfována novou myšlenkou, která nedlouho před tím pronikla v hudbě světské. Nezdá se mi, že tento fakt by byl v kritice skladeb Lisztových (z oboru církevní hudbv) po zásluze doceňován. ^^^ Paedagogický přehled literatury zpěvu. (Pokračování.) DOUBRAVKA BRANBERGEROVÁ-ČERNOCHOVÁ. 1. stupeň. A. Solfeže a vokalise : F e r d. Sieber (op. 92—97) : 36 achttaktige Elementar-Vokalisen*) fiir den ersten Gesangunterricht, pro soprán, mezzosoprán, alt, tenor, baryton, bas (Universal-Ed.). C. H. Z d l l n e r: 40 petits exercices pour le médium de la voix (Litolff). Karel B a n c k (op. 64) : Melodische Singúbungen zur Vorbildung fiir den lyrischen Gesang (Peters). G. W. Teschner : Elementar-Ubungen und Solfeggi fiir Sopranstimme, seš. II. Lehké solfeže (Challier). Tato cvičení vyšla též pro alt a baryton. P a v e l T o s t i: 50 Solfěges (Litolff). 11. stupeň. A. Solfeže a vokalise : G. W. Teschner : Elementar-Ubungen und Solfeggi f. Sopranstimme, seš. III., Progressive Solfeggi (Challier). Též pro alt a baryton. F e r d. S i e b e r (op. 44—49) : Sechzig leichte Vokalisen und Solfeggien (vždy deset pro ') Vynikající a plodný skladatel solfeží a vokalisí, F. Sieber, používá vedle aretinských slabik též K. H. Graunovy ~damenisace<, t. j. slabik: da-me-nipo-tu-la-be. soprán, mezzosoprán, alt, tenor, baryton, bas). A m b r. M i n o j a: 45 leichte Solfeggien, pro soprán v úpravě G. W. Teschnera (Litolff nebo Klemm). A m b r. M i n o j a: 24 leichte Solfeggien, pro alt v úpravě Teschnerově (Litolff nebo Klemm). J o s. C o n c o n e (op. 9) : 50 Lecons de chant, (v rúzných vydáních a hlasových polohách, české vydání u Moj. Urbánka). Upravili vynikající paedagogové Marchesiová, Sieber, Stockhausen a j. J o s. C o n c o n e (op. 17) : 40 LeGons de chant pro bas nebo baryton (Litolff). Kniha 1. Gaetano N a v a (op. 21): Repertorío di solfeggi I. sv. (poněkud rozvláčná sbírka). Gaetano N a v a : 24 leichte Solfeggi fúr Contraaltstimme v úpravě Teschnerově (Klemm). Gioacchino Rossini: Vocalises et sol- fěges v úpravě dra. L. Bendy (Litolff). M a t i 1 d a M a r c h e s i (op. 13) : 12 vocalises élémentaris pour mezzosoprano (Crauz). Matilda Marchesi (op. 21, část II.): 30 vocalises pour mezzosoprano (Cranz). B. Cvičení přednesu : Karl Buttschardt (op. 49): Sechs instruktive Gesangsmelodien (některé z nich jsou obtížněj_éí a náležejí do vyššího stupně). Používá na místě aretinských solfežních | ||||
|